как подчеркнуть гласные при читке? (1 онлайн

1. читка сколько я ни писал наших доморощеных Эминемов-у всех проблемы с дикцией (ну хоть бы зубы себе все залечили, это ж очень сильно влияет), реально, самому может и не слышно, а со стороны-мама дорогая выход: заниматься с педагогом, читка как и вокал с кандачка не берется отсюда и буду у тебя правильные гласные и согласные

2. язык англ. франц. сам язык , его фонетика в русском надо очень постараться чтоб добиться подобной динамики, отсюда вывод-учимся правильному стихосложению (простой пример-Серега, все качает, хотя тексты очень простые, однако написаны очень правильно)

3. компрессор :wink3: (тут надеюсь ничего не надо объяснять)

да боже вас упаси еще где такое ляпнуть совершенно разные взрывные, разные связки, фонемы, переходные процессы итд итп посему для всякого языка свой диэссер нужен, и то что отлично работает для французского-для русского языка будет губительно, почему выдумаете что половина эстрады "шепелявит"-неподходящий диэссер, а вот поставь тот же ORban так он со славянскими языками справляется на раз

и еще раз обратите внимание на первый пункт, ЧИТКА и подача, это ставится педагогами, а не получается-само-собой-ведь-я-очень-крутой-парень-и-мне-никто-не-указ-и-я-читаю-круче-гор вы думаете что на западе не так? только так и никак иначе, это серъезный труд, работа, и ВЛОЖЕНИЯ в себя, даже если не станешь Masta Hop makers то работу диктором во всяком случае найдешь

"Согласные берега-гласные река".

Чтобы соблюдать это обязательное правило,надо научиться разделять песенный текст на правильные слоги,начинающиеся всегда с согласной буквы (это только с вокальным педагогом). Правильнее это получается на вторичном материале- тексте,продуманном и проссчитанном поэтом под ритмику первоначально придуманной мелодии. Для нас былинно шансонных словесных страдальцев (длинно словесных и много слоговых русских)-это обязательное (для ритмического понимания нашей попсы другим нациям) правило: Ритмотекст следует сочинять уже на готовую мелодию для танцевальной попсы,компилировать ритмику короткими словами состоящими из двух-трёх максимум слогов. Длина русских песенных слов должна быть проанглийской. Не иначе! А если иначе,то "старые грабли": своё понятное самобытное длиннослоговое с акцентами и слогами с гласных букв,байками "за жизнь" только для своих ушей.

Может меня не так поняли, а то пишут тут про дикцию как песни сочинять и тому подобное (по поводи дикции итд не ужели хотите сказать, что у нас на эстраде все калеки и бездари? Думаю нет так что не надо ссылаться на это) opcorm1:

дело в том что, слушая песни французиков слышно, что гласные и согласные они детальны и подчёркнуты особенно согласные. Слушая американское творчество этого не слышно хотя и понятно там и язык помягче. Но! Дело в том, что русский, немецкий и французский они как бы так выразиться не мягкие как английский и поэтому они имеют много общего. Но почему-то слушая наши песенки я не замечаю такого как у французиков у нас тоже, как и у американцев замылено. Поэтому и вопрос в чём секрет?

Что тебе подсказать озадаченный lodka?

Заскочи в филармонию ненарком,на концерт вокалистов академических.

Все 10 русских гласных с гордостью кириллической и услышишь.

Что тебе подсказать озадаченный lodka?

Заскочи в филармонию ненарком,на концерт вокалистов академических.

Все 10 русских гласных с гордостью кириллической и услышишь.

Для выработки дикции для исполнителя необходимо научиться слышать себя со стороны. Незаменимое подспорье в этом - запись с последующим анализом и работой над ошибками.

Дело в том, человек слышит себя в записи совершенно иначе - это психоакустика с физиологией, никуда не денешься. Некоторые, услышав себя впервые в записи, не могут узнать собственный голос.

И прежде, чем выплескивать свои потуги на уши аудитории, нужно заниматься, заниматься и еще раз заниматься.

Голос, речь - такой же инструмент, требующий овладения навыками.

Каждый способен говорить, но не каждого можно слушать.

И компрессор - только костыль-подспорье. Нормальный чтец разборчив и без компрессора, читка - четка.

Извините за оверквотинг - это первый человек, разделивший вслух со мной соображения о диэссерах и его национальных особенностях.

Я в топике "Гипердеэссерия - это болезнь" настойчиво подталкивал к такому выводу, но камрад loDJica, к сожалению, пропустил эту тему.

Вспомните фишку Высоцкого - как он распевал согласные. А многие "исполнители" даже double tongue элементарный херят, там где он необходим.

Насчет национальной "гласности" - это беда.

Сравнить даже академических вокалистов, исполняющих одно и то же произведение - у итальянцев великолепная артикуляция, у наших - "о е яуи а оои". :sarcastic:

Причем это - не врожденная особенность, замешанная на генетике. Моя приятельница вышла замуж за самого Ди Гранди, живет и работает в Милане. Так вот - не страдает она болезнью, именуемой "гласность", и пианиссимо поет с такой подачей, что мурашки по коже.

Ну, ну. Вот оно чо, Михалыч! Потому и имеем, что имеем - все чуда ждем - кто бы конфет из дерьма налепил, а то нехватка масла какао да сахарку наблюдается. :russian_ru:

И вместо профессионалов, выполняющих положенные им функции, у нас везде требуются волшебники, чтоб исправить ляпы смежников по принципу домино - сделать так, чтобы у исполнителя не был "полный рот дикции", подтюнить кривые нотки (которых порой 99%), расставить их по времени, да еще и аранж попутно отрихтовать, выбросив оттуда половину конфликтующих партий, сведением замаскировать кучу огрехов, а мастерингом вылечить дохлый микс.

А может, волшебник способен мастерингом исправить сразу все огрехи, начиная с корявого фонетически текста? Чего мелочиться в производстве чудес. :sarcastic:

П.С. У бездарного звукоинженера обязанность - не чудеса делать, а для начала научиться профессии. Или найти себе другое поле деятельности.

Ну, ну. Вот оно чо, Михалыч! Потому и имеем, что имеем - все чуда ждем - кто бы конфет из дерьма налепил, а то нехватка масла какао да сахарку наблюдается. :russian_ru:

И вместо профессионалов, выполняющих положенные им функции, у нас везде требуются волшебники, чтоб исправить ляпы смежников по принципу домино - сделать так, чтобы у исполнителя не был "полный рот дикции", подтюнить кривые нотки (которых порой 99%), расставить их по времени, да еще и аранж попутно отрихтовать, выбросив оттуда половину конфликтующих партий, сведением замаскировать кучу огрехов, а мастерингом вылечить дохлый микс.

А может, волшебник способен мастерингом исправить сразу все огрехи, начиная с корявого фонетически текста? Чего мелочиться в производстве чудес. :sarcastic:

П.С. У бездарного звукоинженера обязанность - не чудеса делать, а для начала научиться профессии. Или найти себе другое поле деятельности.

lodka, неправильные выводы. Виноваты не обязательно музыканты. Виноват тот, кто плохо делает свою работу.

Есть поговорка: подвиг одного - следствие раздолбайства другого.

Не будет толку, пока кто-то уповает на чудотворца, потому что лень самому нормально сделать свою часть работы.

Музыканты, пытающие выжать хоть что-то из безграмотной аранжировки и халтурного или графоманского материала, тоже достойны сочувствия. Но лучше б им не тянуть бегемота из болота, а работать с профессиональными аранжировщиками и талантливыми авторами.

Вдогонку - еще одна пословица "звукачей" Shit in, shit out появилась не на ровном месте.

Дерьмо, посыпанное сахарной глазурью, уложенное в красивую коробочку и перевязанное красивой ленточкой, суть свою не меняет.

А появиться оно может на любом этапе музыкального производства. И наседай-не наседай на неликвидного, толку все равно не будет. Ну, поправит инженер ценой нечеловеческих усилий тот стон, что песней зовется. А дальше?

Музыкантов же я не виню, поскольку работаю с исполнителями достаточного уровня, да и сам не только слушаю.

Кстати, о "наседании на бедных музыкантов" - бывает и обратная, не менее печальная ситуация, когда музыканты приличные, а горе-инженер не способен элементарно зафиксировать их качественное исполнение.

Вдогонку - еще одна пословица "звукачей" Shit in, shit out появилась не на ровном месте.

Дерьмо, посыпанное сахарной глазурью, уложенное в красивую коробочку и перевязанное красивой ленточкой, суть свою не меняет.

А появиться оно может на любом этапе музыкального производства. И наседай-не наседай на неликвидного, толку все равно не будет. Ну, поправит инженер ценой нечеловеческих усилий тот стон, что песней зовется. А дальше?

Музыкантов же я не виню, поскольку работаю с исполнителями достаточного уровня, да и сам не только слушаю.

Кстати, о "наседании на бедных музыкантов" - бывает и обратная, не менее печальная ситуация, когда музыканты приличные, а горе-инженер не способен элементарно зафиксировать их качественное исполнение.

Вы вообще к чему это написали? Вы прочтите, как тема называется!:ireful2: Ваши подобные откосы не скроют бездарность, не воспринимайте это как оскорбление, но я вижу эту ситуацию как просто диалоги вокруг, да около лишь бы посты набить.. Если звукоинженер осознает что его работа это то что он хочет, то у него не будет и мыслей в голове с кем он работает профи или музыкант с малой буквы. "Ну, поправит инженер ценой нечеловеческих усилий тот стон, что песней зовется. А дальше?" а какая разница, что дальше вы продюсер или ещё кто-то, может какой-то агент для музыкантов? Нет! Если человек пошёл работать звукачём значит нравиться а значит удовольствие получает от своей работы. Хотя я не знаю, как это русские понимают (судя какие фильмы делают у нас в россии, создаётся такое впечатления, что лишь бы тяп ляп сделать и бабло срубить не какого творчиства и высокой ответственности за свою работу. Тоже самое, поди и в звукозаписи)

и по поводу "Дерьмо, посыпанное сахарной глазурью, уложенное в красивую коробочку и перевязанное красивой ленточкой, суть свою не меняет. " Если бы умные люди не сказали правду то многие бы думали что едят настоящую колбасу и пьют натуральное молоко. Так что как раз "уложенное в красивую коробочку и перевязанное красивой ленточкой" суть меняет.