Как придумать фантастический мир, в который поверит зритель?

Взлет популярности научной фантастики начался не со зрелищного кинематографа, а с литературы, которая как раз и научилась первой создавать новые вселенные — с романов Жюля Верна, Герберта Уэллса, Рэя Бредбери, Айзека Азимова. Писатели ориентировались на воображение читателя, которое было взбудоражено описаниями новых загадочных планет. Создавать по-настоящему впечатляющие вселенные кинематограф научился не сразу — только к концу 1960-1970-х, когда и появилась кинофантастика, которая сегодня считается классической — «Звездный путь» и «Звездные войны».

Традиционно выделяется три основных подхода к созданию новых миров. Первый - это придумать собственную Вселенную, последовательно описывая его географию, досконально указывая на то, какой должна быть флора и фауна этой планеты, ее жители, их культура, традиция, история. На сайте Science Fiction & Fantasy Writers of America, например, в помощь начинающим авторам научной фантастики предлагается обширная анкета, составленная писательницей-фантастом Патрицией Риди, создавшей трилогию романов «Звездные войны» по мотивам фильмов Джорджа Лукаса. Последовательно ответив на вопросы этой анкеты, разделенной на семь пунктов «Мир: настоящий или альтернативный», «Физика», «Магия», «Население и обычаи», «Социальная организация», «Торговля», «Быт», можно придумать новый мир: начиная с погоды и полезных ископаемых и заканчивая государственным строем и произведениями искусства. Среди важных вопросов, которые предлагаются писательницей, – «Ваш мир настоящий или альтернативный?», «Действуют ли в нем законы физики?», «Как долго его населяют живые существа?», «Какие исторические события в вашем альтернативном мире являются важными?», «Населяют ли ваш мир животные? Что они едят?», «Сколько континентов и стран на вашей планете? Что эти страны импортируют, а что экспортируют?» и т. д.

Кадр из фильма "Звездные войны: эпизод второй - Атака клонов"

Именно этот подход был использован при конструировании вселенной в масштабных многосерийных сагах «Звездный путь», «Звездные войны», «Звездные врата». Но даже если вы придумываете новый мир, ничего искусственного и упрощенного в нем быть не должно. Например, один из сценаристов эпизода «Империя наносит ответный удар» Ли Бреккет утверждала: «Если на вашей выдуманной планете все жители говорят на одном языке и принадлежат к одной расе, никто никогда не поверит в ее существование».

Второй способ создать новый мир - это обратиться к будущему нашей планеты. Чтобы его смоделировать, можно взять конкретную политическую, социальную, технологическую, экологическую и другую проблему, актуальную для человечества сегодня, и максимально ее развить - сделать допущение, что, например, на Земле остается все меньше кислорода и человечество должно искать новые способы его добыть (как в фильме «Красная планета»). Или, например, по сюжету «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта технологии будущего позволят создать роботов-андроидов, которые захотят занять положение людей. Также практически все антиутопии строятся по данному принципу: действие «Особого мнения» Стивена Спилберга разворачивается в утопической действительности, когда человечество якобы полностью победило преступность.

Кадр из фильма "Бегущий по лезвию"

Иногда два этих подхода к созданию сюжетов совмещаются. Сегодня при создании научно-фантастических фильмов режиссеры больше не могут рассчитывать только на впечатляющую картинку и спецэффекты, поэтому потребность в сложных интересных сюжетах как никогда актуальна. Например, «Аватар» Джеймса Кэмерона описывает будущее Земли, естественные ресурсы которой исчерпаны, поэтому земляне отправляются на планету Пандора – тот самый новый мир, который изображается до мельчайших деталей.

Третий подход к созданию нового мира - это придумывание альтернативной истории. В этом случае автор допускает, что в какой-то момент история пошла совершенно по-другому сценарию. Например, в фантастических фильмах «Солдаты вне времени», «Железное небо», «Капитан Америка», «Хеллбой» предлагается нетрадиционный взгляд на Вторую мировую войну и нацистов. А «Космическая Одиссея: 2001» Стенли Кубрика, «Пятый элемент» Люка Бессона, «Прометей» Ридли Скотт в список научных гипотез зарождения жизни на Земле вносят фантастическую - что этим мы обязаны инопланетянам.

Кадр из фильма "Прометей"

Но каким бы таинственными, захватывающими и детально описанными ни были новые миры, на зрителя они не произведут нужного впечатления, если их изображение не будет эмоционально окрашено. Автор сценариев к «Прометею» Ридли Скота и продюсерскому кинопроекту Тимура Бекмамбетова «Фантом» Джон Спэйтс утверждает, что фантастические вселенные обязательно должны вызывать у зрителя две главные эмоции: восхищение масштабом новой вселенной и страх за то, что она будет разрушена или порабощена. Именно поэтому почти каждый фантастический фильм по своему сюжету глобален – всегда речь идет об угрозе жизни и спасении всего мира.