Усадьба ГОРОДНЯ, Калужская область, Ферзиковский район (часть 1 из 2)

Городня – имение знаменитой «усатой княгини» Натальи Петровны Голицыной. О её суровом нраве ходили легенды. Правила она железной рукой не только у себя в доме, но и в высшем свете. Как известно, прежде чем попасть в «общество», было необходимо пройти смотрины у г-жи «Мусташе», определявшей дальнейшую судьбу молодых людей. Обессмертил её великий Пушкин - Наталья Петровна стала прообразом графини в повести «Пиковая дама». Строилась усадьба по проекту знаменитого зодчего, автора Казанского собора в Петербурге Андрея Воронихина. После революции 1917 года в Городне была образована первая в Калужской губернии крестьянская коммуна "Красный городок".

УсадьбаГОРОДНЯ1 часть.История усадьбы и современные фотографии.

Бегичевы, Стрешневы, Голицыны

К А Л У Ж С К А Я о б л а с т ь . . р а й о н Ф Е Р З И К О В С К И Й

Некоторые исследователи считают, что древний Городенск, упоминаемый в летописи под 1158 г., волость Городенка, названная в духовной Ивана Калиты 1328 г., и, наконец, Городня, именование которой встречается в грамоте 1350 года, — та же деревня Городня, которую Дмитрий Донской в 1389 г. среди других владений завещал своим наследникам.

Писцовые книги 1631 г. также упоминают сельцо Городню, часть которого входила в поместье, а часть — в вотчину некоего «Епифантия Клементьевого сына Хитрово». Но в XVIII в. Городня считается уже издавна принадлежащей Голицыным.Со второй половины XVIII века владелицей Городни была Н. П. Голицына, которую обессмертил Пушкин в образе старой графини в «Пиковой даме».

В ранней юности Наталия Петровна танцевала на придворных балах Елизаветы. Обладая властным и независимым характером, она играла заметную роль в петербургском высшем свете и пользовалась исключительным вниманием со стороны императорской фамилии. Даже в старости она продолжала выезжать и появляться при дворе Александра I и Николая I. Подобно героине Пушкина, она на склоне лет «участвовала во всех суетностях большого света, таскалась на балы, где сидела в углу разрумяненная и разодетая по старинной моде».

Княгиня, родившаяся в 1741 г., более чем на полвека раньше Пушкина, пережила поэта, скончавшись 20 декабря 1837 г.Мы обязаны Н. П. Голицыной единственным дошедшим до нас документом, подтверждающим авторство Андрея Никифоровича Воронихина в создании ансамбля усадьбы Городни. В письме от 1798 г. к дочери С.В.Строгановой княгиня, очень довольная всеми строениями, возведенными в усадьбе в ее отсутствие и ее личным флигелем, законченным уже при ней, просит передать свою благодарность «Андрэ», составившему проект.

Молодой Воронихин, крепостной графа А. С. Строганова, хотя и получил вольную в 1786 г., но продолжал в 1790-х гг. оставаться «своим художником» в семье графа. Вполне естественно, что «Андрэ» поручили составить проект застройки усадьбы княгини, на дочери которой, Софье Владимировне, в 1793 г. женился П.А.Строганов.

Подобно строгановской даче в Петербурге и дому в подмосковной усадьбе Братцево, построенных Воронихиным, двухэтажный дом в Городне не был, по существу, жилым зданием. Небольшой, скромный, но очень изысканный, он являлся загородным павильоном, предназначенным для устройства в нем парадных приемов, торжественных обедов и блестящих вечеров. Обычно ко дню именин княгини летом в Городню съезжались ее дети со внуками и правнуками, гости из Калуги, из соседних усадеб и из Москвы. Одно из этих ежегодных празднеств (1825) детально описано в журнале «Сын Отечества». Очерк дает представление о количестве съезжавшихся гостей, о характере пышных семейных торжеств у богатых дворян в начале XIX в., а также содержит некоторые сведения об усадебном парке.

Если в Городню полями и перелесками пройти 4-километровый путь от Грабцева, то дорога приведет на расположенную пол прямым углом к основной композиционной оси усадьбы деревенскую улицу, к которой примыкает парадный двор усадебного центра, отделенный от нее остатками каменной ограды с металлической решеткой (илл. 91). Двухэтажный главный дом стоит в глубине небольшого курдонера, где в свое время были разбиты великолепные цветники. Возведенный почти на краю крутого склона высокого холма, дом другим своим фасадом обращен к расположенному в низине пейзажному парку с большим и малым прудами, овражками, холмиками, живописными группами деревьев.

Два боковых жилых флигеля и корпуса официантских строго симметрично, в соответствии с традициями XVIII в., были поставлены слева и справа от главного дома по обеим сторонам парадного двора.

Одноэтажные деревянные флигельки (с антресолями и террасами), в одном из которых жила сама княгиня, а другой занимала ее дочь, графиня С. В. Строганова, приезжавшая к матери погостить, давно исчезли. Довольно плохо сохранились и каменные двухэтажные официантские, построенные «глаголем» и выходящие одним крылом в курдо-нер, а другим на улицу.

Небольшой регулярный парк, существовавший уже в середине XVIII в., разбит по другую сторону улицы. И, хотя его центральная аллея ориентирована по главной оси дома и ворот, ведущих в парадный двор, такое необычное расположение парка дает основание предполагать, что изначально главный дом стоял на площадке, которая теперь считается концом парка, но где в свое время он начинался.

Воронихин, выбрав для постройки основного усадебного комплекса другое, более живописное место, расположил его по композиционной оси старого дома и парка и, таким образом, включил его в новую планировку.Вдоль улицы, по обе ее стороны, вправо и влево от усадебного центра, растянулись хозяйственные строения середины XVIII в. В некотором отдалении стоит сильно испорченная маленькая Успенская церковь, по-видимому, ровесница первого усадебного дома.

Главный дом внешне не претерпел существенных переделок: сохранились строгая симметрия и трехчастное членение фасадов с расположенными по их центру выходами в первом этаже и полуциркульными окнами над ними — во втором. Уцелела их скромная декоративная отделка: руст стен нижнего этажа, замковые камни над проемами, оконными и дверными, и круглые нишки с лепной розеткой по обе стороны полукружий верхних окон. Герб Голицыных украшает фронтон центрального, еле заметно выступающего ризалита главного фасада. Изящные балясинки (ныне утраченные) — имитация ограждения балкона — придавали полуциркульным окнам вид лоджий.

Пожар во время Великой Отечественной войны полностью 170 уничтожил интерьер дома. Но отдельные фотографии начала нашего столетия доказывают, что внутри дом был роскошно отделан в стиле русского классицизма конца XVIII в., в стиле, свойственном раннему периоду творчества Воронихина. Тонкий по рисунку лепной декор и роспись плафонов украшали парадные апартаменты.

В центральном зале второго этажа Воронихин еще раз повторяет излюбленный им в те годы прием пространственного членения интерьера на две части по высоте, примененный им в минералогическом кабинете Строгановского дворца и в гостиной на втором этаже в Братцевском доме. Надстроив над средней частью зала небольшой бельведер, он добился и здесь значительного пространственного эффекта.

Двухэтажные корпуса официантских когда-то имели четырехколонньиз портики, выходящие на парадный двор. Фасады их со стороны улицы и сейчас прорезают большие арки въездов в хозяйственные дворики, которых не было видно ни с курдонера, ни с улицы благодаря П-образному плану этих зданий. Частично уцелели и двухъярусные деревянные галереи, расположенные вдоль задних фасадов обоих крыльев корпусов.

Маленькая бесстолпная Успенская церковь середины XVIII в. когда-то была не скромным сельским храмиком, а нарядной домовой церковью, предназначенной для посещения ее только владельцами усадьбы и их дворовыми.

В перекрытой высоким куполом одноглавой церковке с овальными окнами второго света, с несколько вычурным, но изящным обрамлением, южный и северный фасад которой обработаны четырьмя пилястрами, заметны отзвуки барокко. Даже по сравнению с очень низенькими трапезной и пятигранной апсидой основной храм все же кажется миниатюрным. От большого количества существовавших при Н. П. Голицыной хозяйственных построек уцелела лишь незначительная часть.

Но существующие строения (используемые почти все до сих пор по прямому назначению) — скотный двор, погреб, ограды, конюшни, рига — блестящий пример мастерства неизвестных нам строителей XVIII в. Сочетанием рваного белого камня, основного строительного материала, из которого сложены службы, с кирпичом, использованным для откосов, сводчатых перемычек над оконными проемами и разгрузочных арок в кладке стен, контрастом фактуры и цвета созданы подлинные произведения искусства. Из всех этих зданий особенно интересно одноэтажное строение, условно теперь называемой «ригой», расположенное «покоем» вокруг почти квадратного двора.

Со стороны улицы двор замыкает деревянный навес с обшитой тесом наружной стенкой, в центре которой расположен широкий въезд во двор. Торцовые фасады двух боковых белокаменных крыльев, а также оба наружных угла строения обработаны в виде крошечных кирпичных павильончиков с пилястровым портиком, завершенным пологим фронтоном, и угловыми рустами. Оконные проемы трех крыльев П-образного здания выходят во внутренний двор. Кирпичные откосы и арочные перемычки окошек, высоко поднятых над уровнем земли, красочными пятнами выделяются на белокаменных стенах. С внешней стороны глухие стены, сложенные из неотесанных камней разной величины, эффектно и ритмично расчленены кирпичными разгрузочными арками.

Небольшой регулярный парк, расположенный, как уже сказано выше, напротив парадного двора усадьбы и решенный строго симметрично, включает два квадратных участка, в середине которых сходятся звездообразно восемь аллей. Эта «Роща», так называли старый парк Голицыны, была устроена еще в начале XVIII в. В описании Городни от 1825 г. говорится, что «одна половина оной насажена ее прабабкой, а другая попечением самой княгини».